阐述重玩性对游戏的意义和价值

　　重玩性是游戏开发方面的一个饱受争议的概念。开发商们重视重玩性是因为我们认为玩家需要它。理由是，重玩性高的游戏的价值更大，所以我们应该把尽量提高游戏的重玩性作为目标。当开发和营销AAA大作的成本可以高达1亿美元时，要保证这些钱不是白花的，最好办法就是让用户也这么觉得。

　　但“重玩性”是什么意思?这个词本身暗示了一个明显的意思：游戏在整个重复玩的过程中，都可以保持玩家的的兴趣。然而事实上，有数据显示，玩家几乎不会从头到尾玩遍我们最大的游戏，更别说玩上几遍。

　　我认为以上对于重玩性的定义过分简化了几个概念，而这几个概念是值得仔细推敲的。对于这些概念，一个更好的解释可以帮助开发者提高他们为玩家提供的价值，避免在面对“增加重玩性”时提高游戏开发成本。

　　首先，我认为我们必须摒弃这个观念，即重玩性是衡量玩家游戏进程的指标，或者是指玩家从头到尾玩遍游戏的次数。《荒野大镖客》是一款重玩性很高的游戏，但我很震惊地发现，超过40%的玩家玩到了最后，超过10%的玩家得到了所有成就。面对这两个数字，我们很难反驳这款游戏的重玩性不够的说法。所以我们需要更站得住脚的定义，以免我们误以为有人投入1亿美元做出了一款糟糕的游戏，而游戏测试报告却说玩家没有完成游戏。

　　从理论上看，我认为重玩性的最佳预测指标是“深度-可耗竭比率”。“深度”，我特指的是在平衡性良好的系统之间互连的丰富程度;“可耗竭”，我指的是一款游戏对静态内容传递信息的依赖程度。这个简单比率的内在要求是，以更多的系统的深度和更少的静态内容对应更高的重玩性。

　　我们来看看经典游戏象棋或围棋，因为它们都是互连丰富、系统平衡性良好的游戏，且实际上没有内容，所以我们可以根据这个比率预测，它们应该具有几乎无限的重玩性。事实上正是如此。相反地，像《Dragon’s Lair》这种游戏，内容丰富但没有系统，应该几乎不具有重玩性。一旦你玩尽了游戏的内容，主角得到了达芙妮公主的吻，重玩几乎没有任何意义了。

　　在现代游戏市场，深度-内容的率往往比较平衡，我们可以拿《文明》作为例子。这款游戏包含大量内容，但传递内容主要依靠极端丰富的系统。结果，它的重玩性也接近象棋或围棋的程度。在多人游戏领域，《文明》(或其他游戏)甚至提供了更高的重玩性，因为人类玩家自己就是系统空间的组成元素。如果其他因素都相同，忽略设计上的失误，多人游戏的重玩性总是比单人游戏更高。这就解释了这么越来越多游戏倾向于多人模式，因为多人游戏的重玩性一般不会低。

　　所以如果我们要增加重玩性，只需要提高互连丰富、平衡性良好的系统对静态内容的比率，那我们为什么还纠结呢?当生产静态内容的成本呈直线上升，而设计强大的动态系统的成本保持相对固定，这一点就尤其令人疑惑了。但我觉得，要接受这个显而易见的解决方法，存在两个主要的障碍。

　　第一，我们可以预见以非线性增长的成本生产静态内容。越来越多经验更丰富、制作方法更先进的人可以更好地管理不断增长的预算。容易耗尽的、以内容为中心的游戏大作，一个周末就挣了数亿美元，虽然之后被人们淡忘了，但及时推出续作，相比为了制作出有深度、互连的系统而需要反复经历失败，这种开发方式更受欢迎。当人们不太理解利用不断重玩来实现数年盈利的方法时，这一方式就尤其是真理了。

　　但开发商还得正视第二个障碍：我们通过静态授权内容传递信息的工具越来越强大了——也越来越吸引人。经过数十年的呼唤文化关联，我们往往看到，最容易获利的方法就是通过静态内容传递授权信息，这也是音乐家或作家选择的道路。毕竟，毫无疑问，当500万粉丝疑问你是不是“艺术家”时，你就与文化关联扯上了。把重玩比率提高到无限的问题是，我们是否乐意以及是否能够承认这种合法性——放弃生产对玩家有意义的东西的文化相关行为。我认为这是前所未有的最高价值命题。

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责任编辑：何叶